Лариса Лисюткина

9 ноября: С праздегом!

Mon, 09 Nov 2009 22:56:59 GMT

С праздегом!
Такое поздравление сегодня пришло в Скайп от Димы Врубеля. А три часа спустя мы уже сидели в импровизированной студии ВВС в музее Чек-Пойнт-Чарли, где на каждой почти стене висят Димины картины. Поучаствовали в Круглом столе, посвящённом нашему большому государственному и международному празднику: 20-летнему юбилею падения Берлинской стены. Передача велась одновременно из Берлина и из Лондона, при этом лондонская редакция ещё и принимала телефонные звонки отовсюду, так что передача вышла пестрой, как лоскутное одеяло.

То, что идёт в прямой эфир, не переделаешь. Вопрос был поставлен так: Что значит “ментальная стена”? Говорят же: Её снесли, но она осталась в головах. Мы, участники, высказывали, по мере сил, свои соображения на этот счёт – что мы делали 20 лет назад 9 ноября 1989 года, как на нашей жизни отразилось это событие, почему каждый 7-ой немец желает восстановления стены. Потом пошли звонки в студию, и среди них были крутые перлы! Один звонильщик назвал Горбачёва “меченным дьяволом”, другой заявил, что “немецкую стену перенесли в Россию, она теперь разделена стеной с Украиной, Прибалтикой, Средней Азией, а ведь жили тыщи лет вместе, никаких виз не надо было”, ещё кто-то озвучил в очередной раз бессмертную идею о том, что “они там все сговорились, и Горбачёв продал страну”. В общем, остро запахло классикой жанра: всем нам известным ЖЖ-срачем во всей его красе. Звонки от населения послужили яркой иллюстрацией того, как стены вырастают в головах и как просто эти головы забетоннировать. Не все, конечно. Были и вполне разумные, корректные и интересные высказывания. Но и "больных на всю бетонную голову" было пруд пруди.

Погода сегодня совсем не праздничная – моросит дождь, пасмурно, плюс пять. На объявленный у Бранденбургских ворот юбилейный рок-концерт сошлось, тем не менее, около двухсот тысяч человек. Всё в оцеплении и в баррикадах, ни проехать ни пройти. Мои гости из Монреаля (племянница с другом) сначала туда с энтузиазмом побежали, но когда я, вся в заботах “как они там”, вернулась домой, они уже сидели за столом и уминали давно желанные хот доги и сосиски. На этом наш праздник и кончился. У меня – подарки от Вики Т. И я уже почти сама верю в свои заслуги в деле падения стены...

ОБЛЕПИХА

Mon, 09 Nov 2009 10:43:54 GMT

У меня в гостях племянница из Монреаля. Со своим другом Бренданом. Сегодня за завтраком я поставила на стол варенье из облепихи. Она в Германии не так популярна как в России, но, тем не менее, в продаже всегда есть косметическое облепиховое масло, а в супермаркетах - варенье. Брендан спросил, что такое облепиха. Мы не знали, как это по-английски. В словаре на 250.000 слов не нашли. Спросили у Гуггла: http://www.google.com/search?q=oblepiha&ie=utf-8&oe=utf-8&aq=t&rls=org.mozilla:en-US:official&client=firefox-a
И оказалось, что облепиха по-английски - Oblepiha. У кого-нибудь есть другие сведения?

ОБЪЯВА:

Sun, 08 Nov 2009 23:04:20 GMT

Перепост: http://community.livejournal.com/ru_deutsch/964294.html

Воскресенье, 15.11.2009, 19:30

КРЕМЛЬ – РЕЙХСТАГ

Мультимедиальный перформанс

Театра каллиграфии Берлин – Mосква

по мотивам романа "Сахарный Кремль" Владимира Сорокина

Виктор Николаев – мануальная видеоживопись

Анна Мельникова и Инго Ройлеке – танец

Ильдар Харисов – эл. фортепиано

Тобиас Шварц – вариации беседы с Владимиром Сорокиным

Специальный гость Паскаль фон Вроблевски – вокал

Камерный театр "Russische Bühne" – "Русская сцена"

Kurfürstenstraße 123 / угол An der Urania

D-10785 Berlin-Schöneberg

http://www.russkaja-szena.de

Tel. 030 - 89 00 99 72

Билеты 15,- евро; со скидкой 10,- евро

При финансовой поддержке Отдела школы, образования и культуры района Темпельхов-Шёнеберг.

"Театр каллиграфии" соединяет в себе искусство пластического театра и личный жест художника в области знака, иероглифа. Это - полистилистика на стыке жанров: мануальная видеоживопись, литература, современный танец, вокал, кинематограф, музыка. В результате возникает многозначное напряжение: каждый из участников действия соотносит свое отношение к реальности с другими видами искусств, с их динамическим "текстом".

"Театр каллиграфии" существует более трех лет в Берлине и Москве. За это время в различных театрах, клубах, кинотеатрах и центрах современного искусства прошло около 40 выступлений в Москве и Берлине. С 2008 г. театр поддерживается Обществом содействия Восточной Европе (Берлин).

Новый перформанс "Театра каллиграфии" – "Кремль – Рейхстаг" является подготовкой к двухчастному мультимедиальному спектаклю "Сахарный Кремль" по одноименному роману Владимира Сорокина. В перформансе, длящемся около часа, используется глава "Письмо". В прологе и эпилоге выступает немецкий писатель Тобиас Шварц, который продолжает и развивает свой диалог с Владимиром Сорокиным, начатый в Москве при подготовке фестиваля "Улица Правды", прошедшего в 2009 г. в Софиензэле (Берлин).

Участники ПЕРФОРМАНСА

СПЕЦИАЛЬНЫЙ ГОСТЬ – Паскаль фон Вроблевски (вокал) – звезда "белого джаза", легендарная певица, композитор, актриса, лауреат "Золотого диска" за альбом "Swinging Pool". Живет в Берлине. www.wroblewsky.de

Тобиас Шварц (вариации беседы с Владимиром Сорокиным) – писатель, журналист, автор рассказов, эссе и романа "Фильм Б", изданного в Satyr Verlag Berlin и поставленного как пьеса в "Фольксбюне" Берлин, а также как радиоспектакль. Стихи Т. Шварца переводились на русский язык. www.tobias-schwartz.de

Виктор Николаев (мануальная видеоживопись) – известный русский художник-абстракционист. Живет в Берлине и Москве. Персональные выставки: Третьяковская галерея, Музей музыкальной культуры им. Глинки, Art Center Berlin, Galerie Bernhard Vidal (Париж), Friedrich Galerie (Кельн), Frankfurter Hof (Майнц), Walter Bischoff Galerie (Штуттгарт), Galerie 8 (Берлин), Galerie J&L Fortak (Берлин) и мн. др. Участие в 10 международных аукционах. Перформансы и мультимедиальные спектакли: ГЦСИ, Клуб "Дом", Проект Фабрика (Москва), Das russische Theater, Filmtheater Babilon, Filmfestival TABU? (Берлин), Internationale Buchmesse (Лейпциг) и др. www.viktornikolaev.de

Инго Ройлеке (хореография/танец) – ведущий немецкий танцор и хореограф. Профессор и заведующий кафедрой современной хореографии в Берлинской Высшей школе театрального искусства им. Эрнста Буша. Премии международных фестивалей. Выступления и хореография: Tanzfabrik Berlin, Fylkingen (Стокгольм), Stardust-Festival Stockholm, Choreografisches Zentrum Essen, Tanzhaus NRW, Deutsche Tanzplattform (Мюнхен), FFT Düsseldorf, Concours von Bagnolet (Париж), HAU (Берлин) и др. www.ingoreulecke.net

Анна Мельникова (хореография/танец) – танцовщица и хореограф, выпускница Берлинской Высшей школы театрального искусства им. Эрнста Буша (класс хореографии Инго Ройлеке). Выступления и хореография: Sophiensæle, Neuköllner Oper, Tacheles, Haus der Berliner Festspiele, HAU (Берлин), Stuck (Брюссель), Opéra National de Montpellier, Innsbrucker Festwochen и др. www.melnikova.de.ms

Ильдар Харисов (эл. фортепиано) – музыкант, литератор. Окончил Казанскую консерваторию. С 2001 г. преподает на факультете исторических наук и культурологии в Свободном университете Берлина. Публикации в "Литературной газете", журналах "Футурум Арт", "Дети Ра" (Моск-ва), "Новом журнале" (Нью-Йорк), Kulturwelten (Берлин) и др. Лауреат литературной премии Futurum Art. Выступал как пианист, композитор и перформансист в театре Volksbühne, Museum europäischer Kulturen, Rotes Rathaus (Берлин), а также в Москве, Лейпциге, Казани и др. www.kharissov.tk

ТОРЖЕСТВО ЖЕНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ: все призы этого года у женщин

Sun, 08 Nov 2009 11:46:31 GMT

http://turtle-t.livejournal.com/261080.html

Поговорили на тему: "Казнить нельзя помиловать"

Fri, 06 Nov 2009 18:28:16 GMT

Любовь ака юзер alicebrown: Лариса, добрый вечер!!! Добрый вечер!

me: Добрый вечер, Люба! Как дела?

Любовь: Лариса, у меня к тебе вопрос по твоей теме. Можно?

me: Конечно!

Любовь: Лариса, объясни мне, отчего женщина становится сторонницей смертной казни? У нас опять эта фигня пошла: отменять ее или нет. И я сегодня с удивлением обнаружила, что немалое число женщин за. Я понимаю, что ребенок может быть жертвой. Но он же, ребенок может быть и преступником. И тогда получается, что мать выступает за казнь собственного дитяти?

me: Люба, мне кажется, что позиция в вопросе о смертной казни вытекает исключительно из общей картины мира личности. Если человек в принципе сторонник насилия как способа решения проблем; если он видит мир как нечто, что может принять совершенную форму, при условии что уничтожено зло; если он (или она) это зло персонифицируют, а не видят в нём социальную функцию структур общества - тогда эти простые люди логически требуют смертной казни. Для них это способ очистить мир от зла.
Это как у Сталина: "Нет человека - нет проблемы"

Любовь: Лариса, это я понимаю, очень даже понимаю. И со Сталиным все ясно. Т.е. тут нет гендерного аспекта вовсе?

me: Думаю, что нет. Если не считать провокации: женщина, от которой как правило ожидают милосердия, проявляет себя наперекор ожиданиям, и тем самым становится заметной персоной. Это способ самопиара, помимо всего. А заодно и стремление откреститься от подозрений в приписываемой женщинам мягкости. Женщины-террористки тоже отличались ненужной жестокостью.

Любовь: Да, удивительное дело. :) Надо будет подумать над этим. Лежит же все это рядом, а я и не замечаю.

me: Ну, я думаю, что исчерпывающего объяснения тут всё равно не найти. Но можно в общих чертах понять механизм.

Любовь: Да, пожалуй исчерпывающего ответа не будет. Механизм понятен, особенно то, что называется самопиаром.

me: Самопиар - самое гнусное и самое очевидное. Смотрите все, какая я крутая! Даром что женщина, а вот любому палачу фору дам! Власти, ау! Как я вам? Вы меня заметили?

Любовь: Мдя... Это мерзко. Получается, что женщина себя не ценит? Или это бывает тогда, когда ничего за душой? Я противница смертной казни в т.ч. и потому, что ребенок может быть преступником и что тогда?

me: Да не только в этом дело, ведь очень часто приговоры выносятся ошибочные.

Любовь: Это да. Это главное. Дело Чикатило тому доказательство.

Вдогонку предыдущему посту: Гендерные аспекты тандема Муза - Творец

Tue, 03 Nov 2009 15:18:04 GMT

Ситуация Муза-Творец почти всегда вписана в гендерный контекст. Мужчина "сотворяет" женщину в своём тексте и тем самым "дарит" ей субъектность. Ну а женщины ныне не всегда рады такому "подарку", они уже доросли до того, что могут сказать: "А кто ты вообще такой? Я тебя сама сейчас так опишу, что мало не покажется..." Юзер nastia74 пишет: "Можно быть Музой, а можно быть использованной. Как Ерофеев ту немку в описании их совместного путешествия по Волге" - http://shaherezada.livejournal.com/160775.html?thread=4964359#t4964359 Т.е. неважно, насколько талантлив текст описания. Описываемый просто не хочет быть жучком под микроскопом у описывающего. Будь он хоть Достоевский.

Мы тут соприкасаемся с центральным кругом проблем гендерных исследований. Называется он "Женская субъектность". Важная часть проблематики женской субъектности - это так называемое "женское письмо". О том, что "подчинённые" не могут говорить, я уже писала в связи с лекциями Гайятри Чакраворти Спивак. Она автор программной статьи Can Subaltern Speak? Я часто ссылаюсь на её статью, ибо это - классика:
http://shaherezada.livejournal.com/116821.html
http://shaherezada.livejournal.com/115390.html
Женское письмо, способность выразить себя самой, а не ждать "услуг" властного Творца - это новая констелляция на пространстве репрезентаций. Сегодня женщины в массовом порядке осваивают профессию писательницы. Они почти захватили жанр детектива, успешно пишут сценарии, а такая женщина как Пина Бауш (http://shaherezada.livejournal.com/139017.html ) даже создала и несколько десятилетий держала в своих руках один из самых известных авангардистских балетных театров Европы. Пока что их очень мало за дирижёрскими пультами. Но и это меняется. Постепенно.

О проблеме "Женское письмо" см., как всегда, "Библию гендерных исследований":
Введение в гендерные исследования. Ч. 1. Изд-во Алетейя, 2001. Глава "Фемининстская литературная критика", автор - Ирина Жеребкина, с.с. 543-561.
А также: Helene Cixous. "The Laugh of Medusa", Signs 1 (summer 1976), pp. 875-899.

О "технологии вагинального символизма" Люси Иригарэ я тут пока не пишу. Только если люди уже прочтут базовые тексты, можно дальше обсуждать более сложные объяснительные гипотезы.

Не ходите, дефки, в Музы, ничего хорошего

Mon, 02 Nov 2009 22:49:28 GMT

Наткнулась в коробке со старыми книгами на поблекший томик в синенькой суперобложке. Лет 40 назад мне привезли эту книжку из ФРГ неизвестные доброжелатели. В подарок от аффтара. Я её прочитала, и у меня случился приступ афазии. На некоторое время я лишилась дара речи. От внутренних противоречий, в которые меня повергла эта книга. На её обложке большими буквами написано: LARISSA. Под названием изображена красная звезда, а внутри, в овальном медальоне – эмбрион на пуповине. Это роман. Его написал молодой (тогда!) немецкий писатель. В Москве я работала с ним переводчицей. Не обошлось, ясен пень, без флирта, задушевных разговоров, откровений и поползновений. Но не более того. Мне Ф. не нравился. Казался инфантильным и упёртым в какие-то свои схемы, которые не имели ничего общего с моей реальностью и с моей жизнью. Симпатичный, но абсолютно чужой человек. Стиль речи – аподиктический. Я была рада, когда работа с ним закончилась.

В романе LARISSA наши с ним отношения описаны как пылкая любовь, а я сама как загадочная “русская красавица” в меховом капюшоне и с яркой косметикой. Вся моя романная речь напичкана невыносимыми тупыми клише, которые на самом деле он сам мне постоянно проговаривал.

И вот я читаю этот роман, в котором вижу карикатуру на себя и насилие над собой как личностью. Соседки по общежитию требуют пересказа со всеми подробностями. А я теряю дар речи и умолкаю на несколько недель.

Казалось бы: что тут такого? Фамилия моя не упоминается. Человек взял только моё имя. Немцам оно нравится, в Германии полно своих немецких Ларис. Всё остальное не имеет ко мне никакого отношения. Чего переживать? Понятно же, что это фикшн, что аффтар использовал меня как прототип для своего художественного образа. Но почему-то всё во мне восстало против такого использования меня. Я не хотела быть ему прототипом. А от любовных сцен, и особенно от истории с финальной беременностью, меня просто тошнило. Это был не мой роман. Не мой аффтар. И я не давала согласия быть ему Музой. Пусть брянский волк будет ему Музой. Этот козёл ещё и думает, что оказал мне великую честь, сделав героиней своего тупого романа. Облагодетельствовал. Вручил билет “в бессмертие”, блин. Я помню чудное мгновенье, передо мной явилась ты!

Но ведь девушкам нравится быть Музами Поэтов? Или всё же не очень? Почему-то с Антоном Павловичем Чеховым постоянно ссорились и даже судились те, кого он запечатлел для истории в своих без всяких скидок гениальных текстах.

Вот и мне не нравится мой образ, созданный аффтарами. Общаться с этими аффтарами после того как они тиснули свои нетленки, уже не хотелось. Наоборот, захотелось, чтобы был принят закон, защищающий человека от использования его в качестве литературного прототипа. Защищает же закон от злоупотребления товарные бренды. Вот и моя личность – это мой бренд. Хартия прав человека должна пополниться ещё одним параграфом: Каждый человек должен быть монопольным обладателем права на публичное описание самого себя.

Кто жаждет мудрости, вам СЮДА:

Fri, 30 Oct 2009 10:57:48 GMT

Завтра в Берлине начинается выдающееся интеллектуальное событие: Симпозиум в Гумбольдт-университете с участием Юлии Кристевой. Инфа здесь:
http://www.fertile-thinking.de/

Обокрали-3

Thu, 29 Oct 2009 13:39:49 GMT

Спасибо всем друзьям за моральную поддержку и информацию!
Больше всего мне понравилась история, рассказанная моей френдессой schy4ka в ответ на мой праведный гнев и желание покарать нечестивцев. Делаю здесь перепост коммента:

"Ларис, ты напрасно так переживаешь!
их почти всех рано или поздно находят.
просто ТВ-серии типа Koba-11 (стрельба, погони, и зал суда в конце серии) одно, а реальность - намного прозаичнее.
и работа полиции, прокуратуры и судов - очень будничная работа попой.
А в обществе всегда будет определенный процент людей, которые не МОГУТ жить по "правилам", которые в этом обществе приняты.
и если уж говорить открыто, то преступность в Германии относительно низкая, раскрываемость сравнительно высокая, даже не смотря на внешнюю расслабленность правоохр. органов.
***
повеселю тебя...
как-то вызвали меня часов в 5 утра в полицию: "Gefahr im Verzug"
то есть, ждать нельзя...
отматерилась по дороге, приехала
оказалось, парнишка лет 20... поймали на взломе авто. был с дружбанами, которые свалили. а его "замели в ментовку"...
я перевожу вопросы
он молчит, как Зоя на допросе у фашистов...
офицер встал...
потянулся (всю ночь не спал!) поскрипел костяшками пальцев, сжимая-разжимая кулаки...
парнишка так внутренне поднапрягся. поджал анус...
офицер обошел стол, встал у него за спиной...
парень просто перестал дышать...
а полицейский просит перевести:
кофе с молоком и сахаром?
парень на меня смотрит - а глаза охуй третьей степени...
я говорю, мне - только с молоком, а ему не знаю - не отвечает...
полицейский вышел. через пару минут принес три кофе...
пока он ходил, парень (он питерский "гастролер" оказался по документам)спрашивает: а что, БИТЬ НЕ БУДУТ?
я валялась.
а потом подумала: в хорошей стране, (удалено цензурой) живем!" (Конец коммента)

http://shaherezada.livejournal.com/159831.html?thread=4950359#t4950359

К последнему присоединяюсь. Это особое состояние: возможность отождествлять себя с окружением, в котором живёшь. Жаль, что это было мне смолоду неведомо. Ну, лучше поздно, чем никогда.

Обокрали-2

Thu, 29 Oct 2009 01:10:52 GMT

Из-за суеты в предыдущем посте не рассказала о походе в районный Президиум полиции. Один раз я там уже была, два года назад, после поездки в Волгоград. Я тогда вернулась, расслабилась и потеряла от эйфории кошелёк с большой (по моим меркам) суммой денег. Стайка турецких подростков, которых я, грешная, даже заподозрила в краже, подобрала и сдала его в городское бюро находок на метро Темпельхоф (http://shaherezada.livejournal.com/36132.html; http://shaherezada.livejournal.com/36463.html). До того как мне пришло по почте извещение, я успела побывать в районном Полицейском президиуме и сделать заявление о краже. Сегодня повторила тот тернистый путь. Это заведение находится среди вилл барского района Целлендорф, на фоне прекрасной природы - огромный участок и красивейшие здания вразброс. По бесконечным коридорам меня отвели в кабинет человека, который занимается электронными преступлениями. Оказывается, в структуре БКА (Bundeskriminalamt) есть специальный децернат по этому модерному, перспективному и "престижному" виду преступности "для умников". Высокий, красивый, вихрастый и синеглазый офицер разговаривал со мной вежливо, сочувственно, внимательно. Показал внутренний сайт БКА, посвященный эл. преступности. Она сейчас имеет статус самой быстрорастущей. Потом простучал на своём компьютере данные из банковского письма - оказалось, что деньги были сняты вовсе не для оплаты авиабилетов, как я думала. На самом деле умники-хакеры решили за мой счёт прибарахлиться. Обе суммы переведены двум разным одёжным онлайн-шопам. У меня, естественно, тут же возник вопрос: А по адресу доставки разве нельзя размотать весь Газенваген? Что думает по этому поводу БКА? Конкретного ответа я от своего officer'a не добилась, как ни настаивала. Почему-то мне кажется, что никто никого не ищет. Составляют акты и отправляют в страховку. А бегать по адресам, на которые заказаны шмотки, никто не будет, зуб дам

Караул! Обокрали!

Wed, 28 Oct 2009 17:49:38 GMT

Сегодня я узнала, что меня обокрали на крупную сумму. Она вдвое превышает мой месячный доход. Эту весть мне доставила почта: стандартное письмо из банка. Те, кто бывали у меня в доме, знают, что почтового ящика у нас нет, зато есть горизонтальная щель во входной двери каждой квартиры. Ты сидись на диване, или за компом, а в коридоре шуршит бумага, которую тебе проталкивают в эту щель. Потом - Шлёп! - это вам письмо из банка!
Так было и сегодня. Я вылезла из-под душа, вся мокрая, с волос течет, я их - в полотенце, а тут тихонько: Шлёп! Бегу в чём мать родила в коридор, открываю конверт (всё автоматом) - там сообщение: с вашего счёта по вашей кредитной карте Premium Gold снято 1.335,47€. Две трансакции. Написано: Амстердам и Swiss. У меня первая мысль - это кто-то на мои деньги на самолёте летает. Кое-как промакнула волосы, натянула что Бог послал и помчалась в своё отделение банка, как безумная хармсовская старуха, выпавшая из окна.
До сего момента день прошёл замечательно: примерно час в банке мне запирали карту, снимали показания, печатале на принтере х**ву тучу каких-то копий, я что-то подписывала. Потом был приказ: срочно, сегодня же, завести уголовное дело в Полицейском президиуме района Штеглиц. Это одно из самых красивых мест в Берлине - огромная усадьба с величавыми постройками из красного кирпича. Одно беда - находится в чистом поле у чёрта в заднице. Ехать туда на двух автобусах, ходят они два раза в час.

А дальше - пусть вам дорисует мой рабочий день ваше богатое воображение. Дело я завела, банку отрапортовала, сосиску съела - а теперь ДИСКОТЕКА! Бегу, в чём была на праздничный концерт в Маттэус Кирхе на Потсдамер Платц. Там будет вся наша честная кампания, человек 10-15 как минимум. Поговорим, оттянемся под музыку Вивальди...

“Силы потайные! Силы великие! К вам взываю!”

Sat, 24 Oct 2009 14:10:46 GMT

Хочется найти и послушать музыкальные произведение особого жанра. Этот жанр - любовная молитва. Когда влюблённая женщина или мужчина ВЫМАЛИВАЮТ себе любовь. Это значит, что никакие другие формы соблазнения любимого уже не помогают, они уже отыграны и лежат в колоде карт рядом с игрой. Любящий использует последнюю инстанцию: фигуру Бога. Он делает его причастным к своему чувству. Обращается к нему за помощью. Часто не напрямую, а через посредство Возлюбленного. Расклад примерно такой: на вид – Возлюбленный посредник между влюблённой женщиной и Богом, а на самом деле наоборот: женщина использует Бога, чтобы достучаться/докричаться/допеться до холодной души своего Любимого. Она говорит ему: “Мне не на кого надеяться кроме как на Бога. Но ты молись вместе со мной. Ты не можешь меня любить, тогда помоги мне избавиться от моей любви к тебе”. Но это верхний слой, это текст. А подтекст: “Я люблю тебя, я гибну без тебя, сжалься надо мной и полюби меня. Богом тебя заклинаю”. Заклинание - древнейшее любовное действо. Оно – часть колдовского ритуала. Ты не обращаешься к Богу своей религии, ты взываешь ко всем тёмным и светлым силам иного мира, и тебе на самом деле всё равно, кто тебе поможет.

Любовные молитвы могут быть оперными ариями (как “Силы потайные!”), романсами, шасоном, фольклорными, джазовыми, рок и поп песнями. От лица обоих полов.

Пожалуйста, накидайте линки, если вспомните. Очень надо! Очень хочется, то есть.

З.Ы. “Мне надо на кого-нибудь молиться” Окуджавы уже у меня в коллекции. А у Высоцкого было что-то в жанре любовной молитвы?

P.S. Почему-то думала о судьбе Михаила Ходорковского, слушая "Гадание Марфы". Впрочем, об его судьбе и гадать было нечего.

А это - из оперы "Сила судьбы", поёт Леонтина Прайс:

По ссылке в комменте от юзера nikbird выношу в пост вот этот линк: http://www.youtube.com/watch?v=lfegOxTCuOQ
Это французский исполнитель Жак Бриль. Настоящая молитва. В жанре то ли шансон, то ли романс. Силища! К сожалению, не предназначено для публикации: Embedding disabled by request

Жизнь не стоит на месте, мне прислал ссылку юзер unker7, спасибо ему за это:

Гляди, портреты дряхлые висят; гляди, ржавеют дряхлые святыни…

Wed, 21 Oct 2009 11:40:18 GMT

Via http://tapirr.livejournal.com/2225407.html?style=mine#cutid2

Повсюду ты. Я больше не могу. Фальшивою архангельской трубою ты каждый день звучишь в моем мозгу. Работа и семья полны тобою. Ты умудрилась все мое украсть, но почему почти единогласно здесь выбрали себе такую власть, что ни над чем давно уже не властна, как будто толпы баб, рыдая вслух, восторженно лобзали импотентов…. Во всем, что есть, твой незабвенный дух: он занимает семьдесят процентов.

Таинственная цифра! С неких пор она — сеченье наше золотое, а этот дух и этот взгляд в упор страшней любого позднего застоя. О, эти годы, лица и места, попавшие сегодня на скрижали; тогда процент гулял в районе ста, и больше ста, и все над этим ржали! А ныне? Гляди, портреты дряхлые висят; гляди, ржавеют дряхлые святыни… И все-таки на верных пятьдесят все было человеческим, а ныне?

Я тихо жил бы, Родину любя и сочиняя лирику про это, но в ней процентов семьдесят — тебя, и двадцать с небольшим — капээрэфа. Воистину печальная юдоль, сплошные язвы трещины и пятна: на двадцать стало красною бурдой, на семьдесят прогнило невозвратно. Включаю телик, разумом скорбя, — а на экране прежняя короста, и в ней процентов семьдесят тебя (прикроют РЕН, и станет девяносто). Во все напитки и продукты все, не комплексуя, ты проникла с бою, и семьдесят процентов в колбасе опять-таки заполнены тобою. Ты воцарилась в Питере, в Москве, на Пресне ли, в Охотном ли Ряду ли, преобладая в каждой голове, рассевшись в каждой мысли, в каждой Думе… Спускаюсь ли в любимое метро, которое забито даже в полночь, — и поезда гремящее нутро на семьдесят процентов ты заполнишь. Подруга, гений чистой красоты, которую я звал когда-то заей, — на семьдесят процентов тоже ты, и стало страшно мне глядеть в глаза ей. Теперь и сам я, злобный и глухой, издерганный заложник нервных центров, — наполнен той же самой требухой на роковые семьдесят процентов. Не химик я и не пойму всего, но наш народ — от чукчей до евреев — наполнило по глотку вещество, которого не ведал Менделеев. Измучить дедов, обмануть отцов, пройти такие мороки и сети, — и только для того в конце концов, чтоб стать вот этим самым на две трети?!

При сих словах воскликнет большинство: «Какое вещество? В своем уме ты?!» Да, семьдесят процентов — но чего? Названья нет, но узнаю приметы, и все они меня вгоняют в шок: подъем, равненье, нервная зевота, начальственной отрыжки запашок, стыда и рвоты, ужаса и пота. Преобразилась Родина моя: почти ни до кого не достучаться. В нас семьдесят процентов холуя и тридцать — холуёвого начальства. Все сводится к утробе, к потрохам; я в этом духе с детства задыхался. Двояк его носитель — раб и хам; чего в нем больше — рабства или хамства? Он никого не выпустит из лап. «Отчизны верный сын» — его личина. На семьдесят он хам, на тридцать — раб, а в глубине их суть неотличима. Я знаю: не смягчится эта суть, каких кровавых жертв ни приноси ей. Печальный иронист какой-нибудь назвал тебя единою Россией: вертясь вокруг кренящейся оси — вокруг вождя, отца и господина, — ты не Россия, Боже упаси, и не пойму, насколько ты едина. У ваших интуиция точна: едина ты, покуда все в порядке, а между тем от первого толчка рванешься так, что засверкают пятки, — туда, сюда, на Запад и Восток… В котле, покуда было все едино, копился пар, напорист и жесток, но даже выпускать его в свисток тебе на ум тогда не приходило. Единая распавшаяся рать пойдет по заграницам куролесить: все удерут, кто может удирать. Останутся дай Бог процентов десять.

Им и придется, как тут ни крути, творить метафизическое чудо.

Похоже, ради этих десяти Господь и терпит прочее покуда.

Дмитрий Быков

Вспомнилась хохма

Tue, 20 Oct 2009 10:25:39 GMT

В комментах к предыдущему посту вспомнилась недавняя хохма.
У меня табачная аллергия. Только когда ввели запреты на курение в ресторанах я стала туда ходить с друзьями или одна и с детским наслаждением открывать для себя гастрономию. Радоваться тому, что я, наконец, могу быть со всеми, а не говорить "до свиданья, я домой", когда праздник только начинается. Могу, наконец, сказать: "У итальянцев на Подбиельски-Аллее кухня хорошая. Но у арабов на Гёрлитцер Банхоф гораздо лучше". А какой это был праздник - просто посидеть у этих арабов, поболтать с соседом-африканцем, иссиня-чёрным, весёлым и остроумным. Он сказал со смехом, когда мы уже разговорились: "Я эмансипированный мусульманин. Я хочу стать вторым мужем Хайди Клум. Но Сил такой шовинист, он почему-то не хочет!"

К сведению тех, кто не в теме: Хайди Клум (Heidi Klum) - немецкая топ-модель, девушка-блондинка из деревеньки Бергишь-Гладбах под Кёльном. А Сил - американский рок-певец, звезда крупной величины и муж Хайди Клум, отец троих её детей. А может, и всех четверых, я не в курсе. Эта пара в Германии очень популярна, и в США тоже. И Сил тоже очень-очень чёрный, как и мой собеседник в арабском ресторанчике...
http://en.wikipedia.org/wiki/Heidi_Klum
http://en.wikipedia.org/wiki/Seal_(musician)

Открытие зимнего сезона: Das Freie Museum, вернисаж

Mon, 19 Oct 2009 01:26:39 GMT

Свободный Музей, в котором должна была открываться выставка Сергея Воронцова ака bardolimvoronza, оказался здоровенным 4-этажным зданием во внутреннем дворе на Potsdamer Strasse 91, всего в одной остановке от наших святынь: Культурфорума с Картинной Галереей, Государственной библиотеки, Филармонии, Новой Национальной Галери (архитектор Мис ван дер Рое) и берлинского мини-Манхэттена на Potsdamer Platz. Место для музея крутое. Прямо напротив - легендарное варьете Wintergarten. Рядом ст. метро Курфюрстенштрассе. Свободный Музей - личный проект немки Марианны Вагнер. Раньше она работала с Ириной Березницкой, может, поэтому двери её музея широко открыты для российских художников.

Но как только я пришла на вернисаж, мне захотелось оттуда немедленно уйти. Интерьер выставки оформлен так нелепо, что менее всего похож на выставку. На одной из стен развешаны работы, вдоль другой - бар с напитками, в центре громоздкие стулья, а у торцевой стены читали свои тексты российские авторы. Помещение закурено, как партизанская землянка. Если в землянке у борцов в самокрутках была та же приторно-вонючая трава. Уже после одного прохода по помещению ясно, что вслушиваться в чтения нет никакой возможности из-за боли, моментально взорвавшей голову от чада и смрада.

Чтение и авторов не комментирую. Это как сцены из романа Владимира Набокова "Дар": Салон Чернышевских. Но только до тех пор, пока к публике не вышел Саша Дельфинов ака delphinov. Я регулярно читаю его стихи и тексты в ЖЖ. Иногда присущий им ритм даже чтение "про себя" организует в подобие внутренней речёвки. Или рэпа. Так вот, если кто-то ещё не знает: Александр Дельфинов - прирождённый рэпер. Он артистичен. Я перебралась во 2-й ряд и на время выступления отключилась от мук пребывания в этом нелепом пространстве, где ни для людей, ни для картин нет удобного места.

delphinov закончил выступление, и я сломя голову бежала из музея. Ещё немного, и я бы рухнула без сознания в его "насыщенной" атмосфере. Так и не довелось послушать игру бэнда Сергея Воронцова, которую сегодня хвалил терпеливый nikitakis, оставшийся в "газенвагене" после моего бегства. Сдав vikatim и dmitrivrubel с рук на руки прекрасной decdancers, соткавшейся из дыма неописуемо изящным силуэтом, я жадно дышала целительным берлинским воздухом - в 19-м веке врачи официально прописывали его малоимущим пациентам, у которых не было денег на лекарства.

vikatim и dmitrivrubel привезли мне подарки. Дома, с наслаждением раскрыв подарочный пакет, я извлекла из него, наряду со многими прекрасными вещами, закатанную по всем правилам искусства консервную банку. Она была подозрительно лёгкой. На этикетке нарисованы рыбки и написано: "Чисто одесский воздух. Сделано в Одессе на Малой Арнаутской. Вскрыть в случае плохого настроения". Отхохотав своё, я решила пока не вскрывать - с настроением всё в порядке, только голова болела.

Сегодня вечером мы с Викой и с Димой говорили о том, какое интересное помещение у Свободного Музея, как он удобно расположен в центре города, как можно оформить его фасад, эффектно перечёркнутый по диагонали двумя параллельными металлическими лестницами. Если там будут интересные ивенты, я непременно напишу о них в ЖЖ.
AMEN

UPD: так, оказывается, всё гораздо интереснее, чем я думала. Т.к. перемещаться по музею для меня лично было невозможно, то я и не поняла, что в нём показывали. В комменте мне разъяснила концепцию экспозиции Юля Бардолим ака bardolimvoronza. Выношу её коммент в пост:

Лариса, это мероприятие посвященно художественному альманаху: "Berlin - eine offene Stadt". Это 18 книг. Каждая из книг сделана каким-либо творческом персонажем и несколькими персонажами, живущими в Берлине. Смысл книг - сочтание работы проф. художников (то есть их творческие работы) и тексты берлинских писателей и поэтов. И ЭТО БЫЛА ПРЕЗЕНТАЦИЯ КНИГ. Работы на стенах - это работы художников (не только Сергея Воронцова, но и еще нескольких художников), которые, как и мы, являются авторами своих альманахов. В основном, на мой взгляд, работы на стенах носили не экспозиционный хар-р, а декоративный. Поэтому они и были развешанны в таком кол-ве только в одной комнате, где стояли книги. Авторы, читающие стихи - это тоже ВСЕ АВТОРЫ АЛЬМАНАХОВ.

очень жаль, что табачный (коноплянный) дым и встреча с прекрасными викатим и дмитриврубель была единственным, что ты оттуда вынесла.

а книги шикарные. все 18. и увидеть их больше не будет возможности, разве что в национальных библиотеках (пока берлина и лондона), которые закупили этот альманах в коллекцию уникальных книг.

P.S. Марианна Вагнер

Всё чудесатее и чудесатее. Эпизод 2: Маньяк-самоучка.

Fri, 16 Oct 2009 12:53:37 GMT

Пребываю в состоянии некоего дебильного ступора. Только что получила в личку анонимное письмо с угрозой расправы. За что???
Думаете, за политику? Из-за неё несколько раз попадала под раздачу, хотя по сравнению с тем, что пишут некоторые ЖЖ-юзеры, мои тексты - розовый девичий альбом. Но на сей раз Неизвестного возмутила моя безнравственность. Конкретно вот этот пассаж из позапрошлого поста о балете "Белоснежка":

"Раз уж речь зашла о костюмах, то надо отметить их особо. Они сделаны не много не мало самим Жаном Полем Готье. И заслуживают отдельного поста. Есть костюмы-характеры (Принц в трико цвета сёмги с белыми прошвами по бокам), есть костюмы-маски (семь Гномов), есть костюмы-цитаты – стилизация разных эпох истории костюма, от античных ваз и туник до демонических готичных накидок, барочных кринолинов и драпировок а-ля Югендстиль. Боюсь даже подумать о том, сколько пришлось заплатить маэстро Готье за его креатив. И откуда у Владимира Малахова (или у Анжелена Прельжокажа) столько денег. Но плачены они не зря. И критики в экстазе от изящнейшего эстетического коллажа, и зрители не в силах оторвать взгляда от рельефных нежно-апельсинных ягодиц Прекрасного Принца, контуры которых расплываются в белых полосах по бокам трико. Во многих сценах (например, воспетое бесчисленными рецензентами эротическое па-де-де Принца и Белоснежки и дуэт Принца с “мёртвой” Белоснежкой) эта выдающаяся часть балетного тела выходит на первый план как несущий всю эстетику сцены инструмент. Ей Богу, за всю свою долгую жизнь я ещё не разу не видела хореографии, написанной исключительно для мужской спины и задницы. И как же это красиво, уважаемые френды и гости журнала! Будет возможность – не пропустите и убедитесь сами."

Казалось бы, тут восхваление и художника по костюмам, и исполнителей. Ан нет. Аффтар угроз и матюков в мой адрес усматривает невыносимое оскорбление в описании мужской спины и задницы как инструмента балетной эстетики. Письмецо в стиле тех "православнутых", которые бесновались на выставке "Осторожно, религия" и в галерее Марата Гельмана.

Делать рекламу провокатору не хочу. Но всё же, дорогие френды и гости журнала, на каком мы свете? В Интернете по статистике чуть ли не 90% всего траффика - порно и секс-сайты. И на этом фоне именно мне угрожают "сломать спину" из-за выражения "балет для мужской спины и задницы".

Я плакаль...

З.Ы. Хотела поставить метку, но не знаю, какую. "ПРИКОЛЫ"? Или SOS?
__________________________________________________________________________
UPD: Кто-нибудь в курсе, бывают ли шизанутые балетные фэны? С фиксациями на своих идолах? Балетный Принц - очень красивый мальчик. Не "сладенький", а весьма мужественный тип, высокий, широкоплечий, светловолосый. Он тоже был в ресторане после спектакля, но быстро ушёл. Когда мы общались с солисткой, его уже не было. Может, в него влюблена без памяти какая-нибудь дурёха, которую задела моя развязность и несакральный язык описания?

Das Schneewittchen в Берлинской Опере

Thu, 15 Oct 2009 00:24:05 GMT

decdancers всё время нас теребила: Пойдём на Schneewittchen! Пойдём на Schneewittchen! А мы всё никак. Наконец, 10-го сентября на заседании Берлинской секции Клуба Творческих Женщин (подробности о нём позже) было решено собраться с силами и сходить. Вчера мы посмотрели секси-балет, на который завлекает с огромных плакатов обнажённая солистка Элиза Каррильо Кабрера, утопающая в море ярких красных яблок – см. фильм-галерею http://www.bz-berlin.de/kultur/buehne/sexy-ballett-an-deutscher-oper-article440394.html

Надо сразу сказать: ничего “детского” от знаменитой сказки в этом балете не осталось. Французский хореограф Анжелен Прельжокаж создаёт мрачную и жестокую атмосферу, заряженную сексом и насилием, экстазом и мистикой. И музыка тоже не “просто Густав Малер”, она то и дело прерывается шумами, перкуссией, угрожающими монотонными руладами “радиопомех” и другими синтезированными спецэффектами. Для хореографии Анжелена Прельжокажа они необходимы и органичны. Наши сожаления о том, что оркестровая яма пуста, быстро улетучились по мере разворачивания спектакля.
В Гуггле на берлинскую версию “брутальной Schneewittchen” - более 12.000 веб-страниц. Рецензии увлекательны и вдохновенны, их спектр невероятно широк, но оценки все только в суперлятиве. Критики так таковой почти нет, есть только аналитика с большим разбросом акцентов и подходов.
13-го октября шёл 12-ый спектакль после премьеры 26 апреля сего года. Два часа без антракта. Зал был заполнен под завязку. Наш обычный трюк: пересесть поближе к центру не удался. Но и со своих законных мест на 12-ом ряду справа мы могли прекрасно видеть сцену. Зрительный зал в современном здании на Бисмаркштрассе имеет высокий угол подъёма, так что плохих мест в нём практически нет.
Уже в самом начале балета нагнетается груфти-атмосфера. Действие начинается с родов и смерти: сверху на сцену медленно опускается густой чёрно-серый туман; мать Белоснежки, уже на сносях, в чёрном плаще и в лакированных туфлях на высочайших шпильках медленно бредёт по сцене, похожей то ли на тёмную пещеру, то ли на задворки. Дитя появляется на свет, отец забирает и уносит новорожденную, а мать остаётся неподвижно лежать на полу. Эта сцена идет под синтетическую перкуссию (довольно страшненькую) и под 2-ю симфонию Г. Малера, отрывки из 5-ой части.
И сразу после этого – парадный придворный бал. Босоногая Белоснежка встречается со своим Принцем (Леонард Яковина). Но злая Мачеха (Беатрис Кноп) тоже положила на него глаз. Она врывается в бальную залу в садо-мазо аутфите, огромная как Эйфелева башня, поверх чёрного латекса на ней бьётся и рвётся от могучего разбега чёрный шёлковый плащ с “кровавым подбоем”. А справа и слева от ведьмы стелятся по полу, свиваются в клубки, выгибают спины и виляют хвостами две чёрные кошки. Зрители, как известно, в массе своей любят реализм и узнаваемость. Их реакция на юрких кошек, один в один похожих на настоящих, вылилась в стихийные аплодисменты прямо посреди сценического действа. Потом было ещё два или три таких взрыва зрительских эмоций.
Раз уж речь зашла о костюмах, то надо отметить их особо. Они сделаны не много не мало самим Жаном Полем Готье. И заслуживают отдельного поста. Есть костюмы-характеры (Принц в трико цвета сёмги с белыми прошвами по бокам), есть костюмы-маски (семь Гномов), есть костюмы-цитаты – стилизация разных эпох истории костюма, от античных ваз и туник до демонических готичных накидок, барочных кринолинов и драпировок а-ля Югендстиль. Боюсь даже подумать о том, сколько пришлось заплатить маэстро Готье за его креатив. И откуда у Владимира Малахова (или у Анжелена Прельжокажа) столько денег. Но плачены они не зря. И критики в экстазе от изящнейшего эстетического коллажа, и зрители не в силах оторвать взгляда от рельефных нежно-апельсинных ягодиц Прекрасного Принца, контуры которых расплываются в белых полосах по бокам трико. Во многих сценах (например, воспетое бесчисленными рецензентами эротическое па-де-де Принца и Белоснежки и дуэт Принца с “мёртвой” Белоснежкой) эта выдающаяся часть балетного тела выходит на первый план как несущий всю эстетику сцены инструмент. Ей Богу, за всю свою долгую жизнь я ещё не разу не видела хореографии, написанной исключительно для мужской спины и задницы. И как же это красиво, уважаемые френды и гости журнала! Будет возможность – не пропустите и убедитесь сами.
После до невозможности эффектного изгнания Белоснежки и триумфа демонической мачехи, сбросившей свой готический плащ и неутомимо отпрыгавшей с какими-то чуть ли не индийскими пассами рук и ног под прямым углом минут 15, зрителя поверг в транс страшнючий эпизод с тремя Охотниками, которые должны по воле Мачехи затравить Белоснежку в тёмном лесу. Наши любимые белые берёзки, спущенные с небес на сцену и подсвеченные блуждающими огнями из разных точек пространства, кажутся привидениями в балахонах с заброшенного кладбища. А потом “из кустов” появляется Олениха с голыми сиськами и с золотыми рогами. Её партия вся строится на статике и на игре с оптикой: то сверкнут золотые рога, то засветится мягкий, натурально-шерстяной бок, то развернётся к зрителю голая грудь, к которой прилеплено красное сердце – именно его отхватывают острым ножом охотники, решившие всё же отпустить бедняжку-Белоснежку и обмануть злую Мачеху, предъявив ей не человечье, а другое невинное сердце, оленье. Инсценировка убиения наивной и доверчивой Оленихи почти так же страшна, как и травля сиротки-Белоснежки... (Кстати, вся сцена погони, травли и убийства идёт не под музыку Малера, а исключительно под уже упомянутые так называемые 79D-эффекты).
Но есть в балете и жизнерадостные моменты, а именно – всё, что связано с Гномами. Они – предмет особой любви и хореографа, и костюмера, и рецензентов. Создатели спектакля оттянулись на Гномах вовсю. Они спрятаны за семью горами, за семью долами – поэтому взвивается сначала один задник, потом второй – а за ним горная стена с гротами, и из этих гротов выползает один за другим вся Великолепная Семёрка: сначала высовывается одна голова, потом другая, потом – целиком фигуры-маски. Они не просто в костюмах, для них изготовлены бутафорские “тела”, которые по-немецки называются “маски”. Гномы зависают на стене и исполняют свои танцы как альпинисты, скользя на канатах вверх-вниз, крутясь волчком, сплетаясь-расплетаясь в воздушные хороводы и фигуры.
Неистощимая фантазия Прельжокажа сопоставима разве что с такой же творческой потенцией киношника Саши Барона Коэна (http://shaherezada.livejournal.com/142427.html), и в итоге его балет становится в чём-то похожем на фильмы Коэна с его “ожерельем из гэгов”. Если бы позволял формат ЖЖ-постинга, то я бы с удовольствием прошлась бы тут по хореографии на фоне тишины, когда целый эпизод, очень важный и сложный, танцуется вообще без музыки; скрепя сердце, ничего не пишу о сцене кормления Белоснежки отравленным яблоком – это кульминация насилия и жестокости в спектакле; высший градус эротики – в дуэте Принца с мёртвой Белоснежкой и её пробуждение, в этом же дуэте по максимому востребовано танцевальное мастерство и выносливость солистов; поражение и унижение Мачехи – как и все её эпизоды, это танец в невероятном темпе, в истерическом “модерном” ритме, в основном это прыжки, и сама фигура Мачехи укладывается уже только в вертикальное измерение – она сбрасывает с себя все облачения, остаётся в гимнастическом купальнике в чёрно-белую полосу...
На фонограмму, увы, тоже не хватает места. Но в этой постановке музыка не проблема. Да, она изысканна, она сложна, она претенциозна, она составлена из фрагментов, и швы между ними не только не скрываются, а и с наслаждением обыгрываются в общем акустическом лоскутном ковре. Но актёры, выйдя на сцену, сами становятся танцем, музыкой и эмоцией. А если это случается, то что ещё можно желать зрителю?
_________________________________________________________________
Немного контекста: после нескончаемых оваций мы решили немного “остыть” в оперном ресторане. И были вознаграждены соседством с танцорами, которые пришли, неся ещё “на перышках” незримый, но ощутимый флёр того волшебного мира, который они только что оставили на сцене. Мы с ними поговорили, и даже сделали совместное фото. Если я пишу здесь о том, какой эпизод для исполнителей был самым трудным физически и даю некоторые другие оценки “изнутри”, то это со слов самой солистки, Элизы Каррильо и её мексиканских коллег. Они узнали в лицо Жанну ака decdancers , которая была подряд на четырех последних спектаклях. Элиза вблизи красива какой-то языческо-мистической красотой. У неё оливковая кожа, длинные глаза, тонкие экзотические черты лица. Такого лица нет ни у одной модели. Или театральной актрисы. Её надо снимать в кино.

Кому какое дело?

Mon, 12 Oct 2009 19:54:07 GMT

Не могу удержаться, очень понравилась статья Энн Эпплбом на "больную" тему: За что Обаме дали Нобеля? Спасибо френду dersin за наводку.

foreigners
Who Cares Who Won the Nobel Peace Prize?
We pay far too much attention to the views of five obscure Norwegians.
By Anne Applebaum
Posted Friday, Oct. 9, 2009, at 5:59 PM ET

Why did they give it to him? Does he deserve it? Should he have accepted it? Who should have gotten it instead? What would he say? The nation is speaking of nothing but President Barack Obama's Nobel Peace Prize. Here is a better question for us to ask ourselves: Why should we care?

Think about it: The Nobel Committee consists of five Norwegians, selected by the Norwegian parliament. In his will, Alfred Nobel, the Swedish dynamite tycoon who thought up this whole thing, specifically wanted Norwegians to choose the winner, apparently because Norwegians, being outside the European mainstream, would be less likely to be politically corrupt. The trouble is that Norwegians, being outside the European mainstream, are also more likely to be eccentric. Norway is a wonderful country, and Norwegians have some of the highest living standards in the world—thanks to their low numbers and their large deposits of oil and gas—but the last time I was there, I got into an argument with someone about which country was more evil: the United States or North Korea. This being a few years ago, at the height of the Bush terror, you can guess which side the Norwegian was on.

Perhaps as a result of their eccentricity, the five Norwegians who choose the Nobel Peace Prize winner have made quite a few odd decisions over the years. Look at the most recent American winners. In what sense did Al Gore, whatever you think about his movie on global warming, fulfill the wishes of Alfred Nobel, who wanted his money to go to "to the person who shall have done the most or the best work for fraternity between nations, for the abolition or reduction of standing armies and for the holding and promotion of peace congresses"? Jimmy Carter won in 2002, presumably for his skill in being an ex-president, though I'm not sure where he created any peace or reduced any standing armies. The Nobel Peace Prize, like all prizes, is a roll of the dice, and thus it sometimes goes to apparently deserving people—Martin Luther King won it, as did the Dalai Lama—but a lot of times it doesn't. Gandhi never won it, but Yasser Arafat did. Need I say more? Generally, the committee is accused of left-wing bias, and there is indeed something to that—although, of course, there is something profoundly left-wing about the very idea of promoting peace congresses in the first place. But sometimes the award decision seems not so much left-wing as strange. And there isn't much that is left-wing about Henry Kissinger, the 1973 laureate.

The same, I'm afraid, is true of the Nobel Prize in literature, which is selected by Swedish judges. Sweden is a larger and more cosmopolitan place than Norway. Nevertheless, almost without fail, the Nobel laureate turns out to be an obscure writer, usually European, whose works are hardly known outside of a few German-speaking and Germano-centric countries. (Exceptions are made for Frenchmen whose books are hardly known in English and Harold Pinter.) I'm afraid that is true of this year's winner, Herta Müller, fascinating though her life story seems to be. At least her subjects—totalitarianism, dictatorship—are more worthy than those of, say, Elfriede Jelinek, the 2004 Nobel laureate, who was infamous for her writings on sexual perversity. Once again, plenty of great writers win it. But Leo Tolstoy, for example, did not.

Presumably the enormous sums of money that go with these prizes explains some of their magic. So does the fact that they also go to scientists, though I gather that the process for selecting those laureates is almost as unpredictable. Of course, I am all in favor of randomly distributing large sums of money to hardworking writers, chemists, physicists, and even the occasional peace activist, particularly if they aren't rich and famous already. Why not? As long as the rest of us don't take the decision-making process of five Scandinavians too seriously.

http://www.slate.com/id/2232026/

Кот и код

Mon, 12 Oct 2009 14:21:10 GMT

Хотела порадовать френдов кошачьей разборкой в лучших традициях: рыжий против чёрного (или чёрненькой); рыжий наступает - чёрный ни на пядь не отступает, но это ещё что. Главное - голос. Диапазон звуков в кошачьем монологе. Яркость формулировок, общедоступность мессиджа. Почему-то код Ru-tube у меня в блоге не работает. Кто-нибудь знает, в чём дело? http://rutube.ru/tracks/1763922.html?v=6a723c159c9e983760eadcb1b693c4de
Раз такой отлуп, то - "Нормальные герои всегда идут в обход".
Дорогие кошколюбы, вперед к моей френдессе v_i_n: http://v-i-n.livejournal.com/165790.html
Вас ждёт неземное наслаждение, не поленитесь на это посмотреть! И послушать, конечно

Игра на два фронта

Sat, 10 Oct 2009 19:16:19 GMT

Пока две мои родины играли в футбол, я непатриотично "вышла из игры". Ситуация у меня в этом случае беспроигрышная, я за обе команды болею, мне и так хорошо, и этак хорошо. Да и люблю я свои обе родины не за футбол.

Щас объясню, почему вышла из игры. Потому что по Радио Культура параллельно с футболом шла передача: Герта Мюллер читает свои эссе. Герта Мюллер получила в этом году Нобелевку по литературе. У меня в предыдущем посте про Обаму френды возмущаются, типо дают премию хрен знает кому, какому-то Обаме, а что он такого сделал и кто он вообще такой? Но про Обаму они хотя бы слышали. А у Герты Мюллер и такого бонуса нет. Чтобы исправить конфуз, я на самом интересном месте бестрепетно вырубила в гостиной ТВ-футбол и пошла слушать радио на кухне. И не пожалела. Герта Мюллер - немка из Румынии. Пишет о повседневном терроре времён Чаушеску. Опыт жизни в условиях советского тоталитаризма у нас с ней схожий, почти идентичный. Текст превосходный. Экономный, каждое слово несёт огромную смысловую и стилистическую нагрузку. Ни капли пафоса, никаких аффектов и эффектов. Никакой истерики. Почти евангельская ясность, простота и мудрость. Буду читать.

В футбол выиграли немцы. Ну что ж, русские тоже себя показали в этой игре с неплохой стороны. Как сказал поэт:

Так победят сегодня русские
Ведь неплохие парни русские
И девки неплохие русские
Они страдали много, русские
Терпели ужасы нерусские
Так победят сегодня русские

А все ж татары поприятней
И имена их поприятней
И голоса их поприятней
Да и повадка поприятней
Хоть русские и поопрятней
А все ж татары поприятней

Так пусть татары победят
Отсюда все мне будет видно
Татары, значит, победят
_____________________________
Вот так, на всё Божья воля.

В прошлом году, после легендарных успехов советского футбола, я решила поболеть за нашу сборную и даже купила себе в киоске у турков наш флаг. Когда я гордо воткнула его в горшок с геранью у себя на балконе, мои соседи по Джюрассик-Парку (так я называю наш старческий 3-ий этаж, подробности здесь: http://shaherezada.livejournal.com/127028.html) решили, что наступил конец света в отдельно взятом доме. Они выстроились семьями на своих балконах (оба дедушки в исподнем, Тойте в пижаме, а Леман всё в тех же трусах, что и весной 2006 г.: http://shaherezada.livejournal.com/23295.html) и смотрели на символ чужого патриотизма с таким ужасом, что мне их стало жалко. Я пошла к туркам, купила немецкий флажок и воткнула его рядом с российским.

Нобелевки, юбилеи, а там и Рождество не за горами...

Fri, 09 Oct 2009 19:13:38 GMT

Сегодня в немецких новостях превалируют две темы: 20-летие знаменитой демонстрации в Ляйпциге - на неё вышло 70.000 человек. Полиция и армия должны были стрелять в мирных жителей, которые громко скандировали знаменитый лозунг того времени: "Wir sind das Volk!". Это значит: "Мы - народ". Ровно через месяц берлинская стена рухнула. А за неделю до этого Эрих Хоннекер публично объявил: "Эта стена простоит ещё как минимум сто лет, пока идеи социализма не утвердятся во всём мире". Если кто-то хочет, то может послушать (на английском) 7-минутное выступление американской активистки организации LaRouchePAC: http://www.viddler.com/explore/LaRouchePAC/videos/35/ Она считает, что вся нынешняя мировая экономическая и политическая система может развалиться за одну ночь, как это произошло с ГДР в 1989 г.

Вторая новость: Нобелевская премия Бараку Обаме. Не оказали ли члены Нобелевского комитета медвежью услугу американскому президенту? Ненавистники Обамы и так кипят всепоглощающей страстью. Они готовы рвать его на куски и скармливать эти куски шакалам и гиенам. Учитывая традицию политических расправ с демократическими политиками в США, можно серьёзно опасаться за жизнь 48-летнего реформатора-афроамериканца. Высокая награда и знак уважения и доверия "со стороны" рассматриваются реднеками всех мастей как "вмешательство во внутренние дела страны" - точно так же, как это было в СССР, когда старые уроды из Политбюро всякий раз вставали на дыбы, когда кто-то посмел нарушать их священную монополию на право казнить и миловать, награждая "антисоветскими" Нобелевскими премиями Пастернака и Солженицына.

Есть ещё и третья новость, опять про Нобелевку, но ко мне она "приехала" в форме анекдота: френдесса sowjettka прислала следующее письмо:

МОСКВА, 8 окт- РИА Новости. Тема творчества Нобелевского лауреата в области литературы за 2009 год Герты Мюллер, имя которой было объявлено в четверг в Стокгольме, не будет актуальна в России, считает известный германист, сотрудник Института мировой литературы Владимир Седельник.

"Мюллер травмирована жизнью в Румынии времен Чаушеску, то есть давлением спецслужб, таинственными убийствами. Сегодня, мне кажется, это не особенно актуально, во всяком случае, для России", - сказал Седельник.

По его словам, книги Мюллер не выходили в российских издательствах, "но после получения самой престижной премии ее, наверняка, издадут и в нашей стране".

"Нобелевское лауреатство - это, безусловно, сигнал для издателей, но не для читателей. Например, изданную большим тиражом пьесу Нобелевского лауреата 2004 года Эльфриды Еленик, которую я перевел, не раскупали, и три другие ее пьесы так и остались невостребованными в издательствах", - отметил германист.

http://www.rian.ru/culture/20091008/188024539.html

------------------------------------------------------------

теперь весь мир будет думать, что в России германисты-идиоты
(Конец письма).

Антифеминисты и антифеминистки! Задумайтесь!

Mon, 05 Oct 2009 15:01:09 GMT

В этом году Нобелевка за достижения в области медицины присуждена двум женщинам.

Наша канцлер - женщина.

Госсекретарь США - по традиции женщина.

В Германии и в Англии все телеведущие самых важных ток-шоу - женщины.

Главная политическая телепрограмма в Германии - ведущая Анне Виль. Красавица, умница, спортсменка-чемпионка и плюс к тому ещё и лесбиянка, открыто заявившая о своей ориентации. В её ток-шоу тусуются все министры и топ-политики. У неё определяются тренды и делаются весомые высказывания. Эту программу и раньше вела женщина, Сабине Кристиансен.

Вторая по значимости политическая программа - ведущая Майбрит Ильнер.

Третья по значимости программа - Сандра Майшбергер.

То же самое было и в Англии, уже 15 лет назад, когда я там работала на ВВС. Я не помню их имён. Но очень хорошо помню, что вся интеллектуальная ТВ-жизнь в ВБ была сконцентрирована вокруг телеведущих-женщин. Одна из них, ведущая late night show, похожая на Лиз Тейлор еврейская интеллектуалка, волевая и находчивая, была любимицей всех моих британских и русских друзей. Они ждали каждую её программу как праздника и потом цитировали её остроумные и меткие высказывания.

Ни разу не видела американское ток-шоу с Опрой, но могу предположить, при всём моём скепсисе, что это тоже не Дом-2.

Эти женщины получили свои позиции на ТВ в суровой и беспощадной борьбе. Они не квотные победительлницы, под квоты такие топ-позиции не подпадают.

Когда я приезжала в Волгоград три года назад и смотрела российское ТВ, то помимо его специфического стиля и зашкаливающего интеллектуального уровня поражала до глубины души мачистская стилистика телеведущих и статистическое засилье мужчин на телевидении. Это один из самых ярких симптомов архаики и агрессивности политической системы в целом. Что подтверждалось ежедневно и ежечасно во всех деталях повседневной жизни и стиля администрирования.

Заявление-бомба из уст В.В. Путина о том, что Чацкий, в отличие от Матросова (mamma mia!), не был бы хорошим солдатом, во всей красе продемонстрировало содержание сознания тех, кто сейчас волею злого случая оказался у руля российской политики. Для офицера Путина (хотя он сам упорно себя представляет как юриста) роль солдата, роль военного явно представляется вечным идеалом мужчины, а мужские слёзы - чем-то несовместимым с этим идеалом и недостойным "настоящего" мужчины. Так что удивляться нечему, у нас будут вечные драчки с соседями, вечные тряски кулаками и военные парады на многострадальной Красной площади.

АЛЕКСАНДР ПОДРАБИНЕК: Сбор подписей

Fri, 02 Oct 2009 00:05:27 GMT

В блоге Натальи Горбаневской вы можете подписаться под следующим заявлением:

ЗАЯВЛЕНИЕ АНТИСОВЕТЧИКОВ в защиту АЛЕКСАНДРА ПОДРАБИНЕКА

В последнее время прокремлевское движение «Наши», с молчаливого одобрения властей, развернуло кампанию преследования журналиста, бывшего политзаключенного Александра Подрабинека. Предлог — публикация им статьи «Как антисоветчик антисоветчикам». Действия «нашистов» и их покровителей вызывает у нас не только возмущение, но и некоторое чувство недоумения. Почему «нашисты» ограничиваются (пока?) Александром Подрабинеком, пускай он и мозолит им глаза более прочих? Мы тоже антисоветчики. Мы тоже считаем советскую власть преступной. И преступной ее руководящую силу — компартию. Мы тоже считаем, что у преступлений всегда есть конкретные исполнители: стукачи и палачи, трусы и дураки, корыстолюбцы и негодяи у власти. Это их стараниями советский режим совершил в XX веке чудовищные злодеяния. Мы надеемся, что такие взгляды разделяют миллионы наших соотечественников.

Мы не удивляемся тому, что некие ветераны (советской власти?) обратились в префектуру Северного округа с жалобой на вывеску ресторана «Антисоветский». Это, видите ли, оскорбляет их чувства. Они правильно почуяли веяния времени, решили, что наступает их пора — пора советского прошлого. Да и может ли быть иначе в стране, где систематически нарушают права человека, убивают журналистов и правозащитников, царит полицейский произвол, совершаются бессудные казни, процветают пытки? В бесправовом государстве, которым руководят в основном люди, сделавшие в прошлом комсомольскую, партийную карьеру.

Мы никому не отказываем в праве оскорбляться антисоветским и приносить в связи с этим жалобы. Но и у нас есть право оскорбляться советским и высказывать свои убеждения. А вот права преследовать людей за убеждения нет ни у префектуры Северного округа, ни у «Наших», ни у российской власти. Как не было его и у советской власти, сажавшей своих оппонентов в тюрьмы и психушки, а то и просто совершавшей убийства.

Мы прекрасно понимаем, что за дилетантами-«нашистами», с их кампанией «прикрытия», стоят опытные в расправах люди. У нас есть все основания серьезно опасаться за здоровье и жизнь Александра Подрабинека. И если с ним что-нибудь случится, ответственность за это будет нести российская власть, ее высшие руководители.

Бывшие политзаключенные:

Кирилл Подрабинек, Электросталь
Иосиф Бегун, Израиль
Ирина Белогородская-Делоне, Париж
Владимир Буковский, Кембридж
Наталья Горбаневская, Париж
Эдуард Кузнецов, Израиль
Мальва Ланда, Москва
Наум Ним, Москва
Павел Проценко, Электросталь
Михаил Ривкин, Иерусалим
Елена Санникова, Москва
Габриель Суперфин, Бремен
Михаил Хейфец, Израиль

Присоединились (пока один, просто путем частной переписки, так как письмо пока не было вывешено публично — см. ниже):

Михаил Красенков, международный гроссмейстер по шахматам

СБОР ПОДПИСЕЙ ПРОДОЛЖАЕТСЯ
Подписаться можно у меня в комментах. Имя, фамилия, профессия (занятие), город.
Не обязательно быть политзаключенным, достаточно чувствовать себя антисоветчиком и соглашаться с текстом письма (это добавлено после того как я посмотрела один перепост).
Если у перепостивших будут еще подписи — всё отправляйте мне, я доставлю подписи Кириллу.

Письмо было помещено на сайте Грани.ру поздно вечером 30 сентября, и уже через час сайт вышел из строя.

Еще одно письмо в защиту Александра Подрабинека:
http://www.ej.ru/form/

См. также передачу радио «Свобода» с участием Подрабинека, Буковского и др. (и комментарии тоже!). И там же картинка: пикет «Наших» перед домом Подрабинека.
_________________________________________________________
См.: http://ng68.livejournal.com/495379.html

Письмо Подрабинека: Ветераны и Ветеранство

Wed, 30 Sep 2009 21:31:01 GMT

В ЖЖ Андрея Мальгина прекрасный исторический очерк о ветеранах. Здесь у меня отрывки. Рекомендую читать целиком: http://avmalgin.livejournal.com/1669707.html

О ветеранах
В принципе с ветеранами войны стали возиться, начиная с 1965 года, когда отмечалось двадцатилетие Победы. До этого - ни при Сталине, ни при Хрущеве - к ним особо не прислушивались. Напротив, вчерашние фронтовики для сталинского режима были чем-то подозрительным, не очень надежным. Все-таки они повидали Европу и, вернувшись в СССР, по одной этой причине не могли считаться благонадежными.

Понимали это и в руководстве страны. Люди, которых они держали в изоляции и которым внушали, что жизнь в СССР - это рай, обнаружили, что это не так. Эту заразу они принесли с собой домой. Доверять им было нельзя. Сталин, возможно, опасался повторения опыта 19-го века: когда участники войны 1812 года, хлебнувшие воздуха свободы, стали участниками декабристского восстания 1825-го.

И еще. По требованию Сталина в послевоенные годы с улиц городов насильственно убирали одноногих, одноруких инвалидов, вообще любых людей, имеющих увечья. Таких компаний было несколько. На инвалидов войны были облавы, потом их сажали в поезда и увозили подальше от больших городов. Там они умирали без медицинской помощи, спивались, опускались, многие кончали с собой. Делалось это для того, чтобы быстрее придать советской действительности "мирный", радостный вид. Многим повезло: их помещали в "интернаты для инвалидов". Там хотя бы кормили. При этом, как пишет Е.Ю.Зубкова в своем исследовании "Общество, вышедшее из войны", "лишь треть интернатов для инвалидов имели врача, не говоря о полноценном медицинском обслуживании". Самый большой "интернат" (а на самом деле зона) был на острове Валаам: там в грязи копошились тысячи безногих и безруких фронтовиков.

Статистика такова. В конце войны среди демобилизованных из армии по состоянию здоровья было два миллиона инвалидов, из них - около 450 тысяч с ампутированной рукой или ногой. Их судьба была печальна. Родина отнеслась к ним как к мусору, который необходимо убрать с улицы.

Никаких парадов 9 мая после памятного парада 1945 года ни в Москве, ни в других городах не проводилось. Годовщины отмечались весьма скромно, в основном газеты писали не о подвигах фронтовиков, а о мудром военачальнике Сталине. Когда Сталин умер, 9 мая 1953 года в газетах вообще не было о Победе ни слова.

Десятилетие Победы в 1955 году не отмечалось вообще никак. 9 мая было обычным рабочим днем. Никакого парада. Никаких цветов ветеранам.

Переломным стал 1965 год, первый год Брежнева. Вышел шеститомник Истории Великой Отечественной войны. День Победы объявляется праздником. Ветеранов бурно чествуют по всей стране, приглашают в школы, награждают, дарят подарки, устанавливают для них льготы. Ленинскую премию 1965 года присуждают дедушке Дуни Смирновой писателю С.С.Смирнову (хотя сама книга вышла в 1957 году). В своей книге Смирнов умалчивает, что практически все выжившие защитники Брестской крепости после войны либо прошли через сталинские лагеря, либо иным образом были поражены в правах (ведь они побывали в немецком плену).

Дальше пошло-поехало. В 1966 году прах неизвестного солдата переносят из Зеленограда под стены Кремля. В 1967 году зажигают Вечный огонь. Ветеранов носят на руках. Их обеспечивают продовольственными заказами. В магазинах появляются объявления, что инвалиды войны обсулживаются без очереди (позже было перенесено на всех ветеранов). Партийные и советские органы реагируют на их мельчайшие просьбы. На каждом телевизионном «Голубом огоньке» теперь среди почетных гостей непременно усаживают парочку ветеранов. В 1970 году, к очередному юбилею выходит на экраны фильм "Белорусский вокзал", снятый сыном С.С.Смирнова, молодым режиссером Андреем Смирновым. Смысл фильма: ветераны должны найти однополчан и вспомнить былое.

Вся эпоха застоя, выродившаяся в конце концов в торжество геронтократии, неразрывно связана с давлением ветеранов войны на младшие поколения. Стало обычным делом по жалобам ветеранов закрывать танцплощадки и вообще места шумного времяпрепровождения молодежи, телевизионные и радиопередачи, именами ветеранов войны прикрывались, когда боролись с диссидентами и неблагонадежными писателями. Короче, их включили в механизм идеологической обработки населения, сделали цепными псами режима.

Многие из них по сих пор не могут выйти из этой роли, искренне полагая, что им под силу повернуть время вспять, вернуть Советский Союз, руководящую и направляющую силу партии, а может быть и воскресить товарища Сталина, который относился к ним с таким большим подозрением.
______________________________________________________________________________________________________

UPD: У юзера mnemtsev есть документальная запись воспоминаний, в которых представлен не сакрализованный, не идеологизированный, а реально-исторический, многогранный взгляд на проблему ветеранов и ветеранства: http://mnemtsev.livejournal.com/120526.html

Непроницаемость: дело Подрабинека

Tue, 29 Sep 2009 14:39:02 GMT

Пыталась оставить комменты в ЖЖ Подрабинека или тех, кто с ним общается - у Ольги Бакушинской. Но у них у всех ЖЖ в модусе friends only.